Una resolución haciendo un llamado por la liberación de los Cinco, fue aprobada de manera unánime por el Consejo de la Ciudad de Detroit, Michigan, Estados Unidos, el miércoles 29 de marzo. La resolución fue enviada al Presidente de los Estados Unidos, al Fiscal General, al Secretario de Estado y a un número de senadores y representantes y los medios de comunicación con el fin de que se estimulen a actuar.
Resolución en apoyo a los Cinco Cubanos
Resolución de la miembro del Consejo de la Ciudad JoAnn Watson

29 de marzo 2006.
Considerando que, Ramón Labañino, Rene González, Fernando González, Antonio Guerrero, y Gerardo Hernández conocidos como “Los Cinco cubanos” han estado encarcelado en los Estados Unidos desde el 12 de septiembre de 1998, y

Considerando que, estos Cinco cubanos, fueron detenidos en Miami, Florida en septiembre de 1998 y acusados de 26 cargos de violación de leyes federales de los Estados Unidos, 24 de las cuales fueron ofensas técnicas y relativamente menores, tal como el uso de nombres falsos y no haberse declarado como agentes de un gobierno extranjero. Ninguno de los cargos por los que los han condenado incluye actos violentos en los Estados Unidos, el uso de armas, o el daño a la propiedad, o la transmisión de documentos del gobierno de los Estados Unidos o de información clasificada, y

Considerando que, las sentencias van desde los 15 años hasta múltiples condenas de cadena perpetua y años, mucho más que otros convictos por la transmisión de documentos clasificados, y

Considerando que, estos arrestos se llevaron a cabo poco después de que el gobierno cubana hubiera compartido información con las autoridades del gobierno norteamericano concerniente a las actividades terroristas contra Cuba concebidas en Miami, y

Considerando que, los Cinco vinieron a los Estados Unidos procedentes de Cuba después de años de actos violentos perpetrados por una red de terroristas compuestas por mercenarios armados procedentes de la comunidad cubana en la Florida. Durante más de cuarenta años estos grupos han sido tolerados e incluso auspiciados por gobiernos norteamericanos sucesivos. Más de 3,000 ciudadanos cubanos han perdido la vida debido al terrorismo incluyendo los 73 pasajeros de la nave de Cubana de Aviación que explotara en pleno vuelo hace treinta años que se cumplirán el 6 de octubre de 1976, una bomba fue hallada en una de las terminales aéreas del aeropuerto de la Habana, ómnibus transportando turistas fueron atacados, al igual que la explosión de bombas en varios hoteles provocando la muerte de un ciudadano italiano. Embarcaciones procedentes de Miami han arribado a Cuba para dispararle a hoteles y locales turísticos, y

Considerando que, terroristas anti-cubanos han atacado incluso dentro de los Estados Unidos, no solo en Miami y Puerto Rico, sino en Washington D.C. donde hace treinta años, el ex Canciller chileno, Orlando Letelier y su asistente Roni Moffat, fueron asesinados por un coche bomba, y

Considerando que, la misión de los Cinco no era obtener secretos militares de los Estados Unidos, como aparece en la acusación, sino monitorear las actividades terroristas de esos mercenarios e informar sobre las amenazas de ataque hacia Cuba. El arresto y el proceso de estos hombres por su intento caliente de detener el terror no solo fue injusto, sino que expuso la hipocresía de los Estados Unidos al afirmar que se opone al terrorismo donde quiera que esté, y

Considerando que, nada revela esto más que el contraste entre el manejo del gobierno norteamericano sobre el caso de los Cinco respecto al caso de Orlando Bosch y Luis Posada Carriles. Tanto Bosch como Carriles fueron miembros, incluso jefes, de la red del terror de Miami y son terroristas confesos, que pusieron la bomba en el vuelo de Cubana en 1976 que explotó en pleno vuelo matando a 73 personas. Bosch y Carriles han recibido cobijo en los Estados Unidos. El gobierno de los EEUU se ha negado a extraditar a Carriles a Venezuela para ser enjuiciado por la explosión del avión como es requerido por los convenio internacionales, y

Considerando que, tres de los Cinco, Fernando González, Gerardo Hernández, y Rene González voluntariamente lucharon contra el ejercito del apartheid en Sur Africa, reconocido por Nelson Mandela con estas palabras, “Si los sur africanos disfrutan de los derechos de la democracia; si son capaces de dirigirse a los problemas devastadores de la pobreza en un sistema que les negó los derechos más elementales a la vida, es también por el apoyo desinteresado que Cuba les brindó en la lucha por la liberación de todo el pueblo surafricano y de todas las naciones en la region contra el sistema destructivo e inhumano del apartheid. Por ello le estamos agradecido al pueblo de Cuba desde el fondo de nuestro corazón.” y

Considerando que, el 4 de agosto, 2005 se anularon las condenas de manera unánime por un panel de tres jueces del 11 Circuito de Apelaciones, citando que era imposible que los Cinco hubieran recibido un juicio justo en Miami debido a los “diversos grupos del exilio cubano y a los campos de entrenamiento paramilitares que continúan operando en el área de Miami. La percepción de que estos grupos pudieran agredir al jurado hizo palpable que el veredicto seria desfavorable a sus opiniones," y

Considerando que, el 27 de mayo, 2005 el grupo de trabajo de las Naciones Unidas sobre Detenciones Arbitrarias determine que la detención de los Cinco estaba en “contravención del articulo 14 del Convenio Internacional de Derechos Civiles y Políticos” y le recomendó al Gobierno de los Estados Unidos “llevar a cabo las medidas necesarias para remediar esta situación. Conforme con los principios establecidos en ese Convenio Internacional sobre, derechos Políticos y Civiles,” y

Considerando que, Amnistía Internacional ha condenado el trato inhumano hacia los Cinco Cubanos y sus familiares al negarle visas para realizar visitas familiares, y

Considerando que, el gobierno de los EEUU busca evadir la liberación de estos hombres inocentes a través de la apelación de la decisión del 11no Circuito de Apelaciones, conociendo plenamente que nunca hubieran sido condenados fuera de Miami, Florida, y

Considerando que, dos partidarios conocidos del caso de los Cinco Cubanos hablarán en la ciudad de Detroit el sábado 1 de abril, incluyendo a Leonard Weinglass, miembro de la defensa de los Cinco Cubanos quien tiene una historia de 35 años en la defensa de activistas políticos, el movimiento por los derechos civiles, en los Estados Unidos, cuyos clientes han incluido al periodista afro americano Mumia Abu Jamal, la ex Primera hija, Amy Carter, la actriz y activista Jane Fonda, el co-defendido Anthony Russo en el caso de los Documentos del Pentágono, la líder por los derechos civiles, Angela Davis y los 8 de Chicago manifestantes contra la guerra de Vietnam, y

Considerando que, al Sr. Weinglass lo acompañará la Rev. Dra. Joan Brown Campbell quien es la Directora Religiosa del Instituto Chautauqua de Nueva York y que ayudó en las negociaciones entre el Presidente Clinton y el Presidente Fidel Castro en el caso del retorno de Elian González a su padre y familiares en Cuba justo meses antes del celebrarse el juicio de los Cinco Cubanos en Miamia, Florida. La Rev. Campbell se mantiene en comunicación con los familiars, esposas e hijos de los Cinco Cubanos a quienes se les niega derechos de visita por parte del gobierno de los Estados Unidos,

Por ello, quede entonces,

Resuelto, que la Ciudad de Detroit le da la bienvenida oficialmente al Sr. Weinglass y a la Rev. Campbell, al presentarse esta resolución durante el encuentro del 1 de abril, y quede adicionalmente,

Resuelto, que la Ciudad de Detroit hace un llamado por la Liberación de Ramón Labañino, Rene González, Fernando González, Antonio Guerrero, y Gerardo Hernández, los Cinco Cubanos, y quede adicionalmente,

Resuelto, que la Ciudad de Detroit hace un llamado a poner fin al bloqueo contra Cuba y por el reestablecimiento de los derechos de los ciudadanos norteamericanos de viajar libremente e intercambiar con los ciudadanos de cubanos, y quede adicionalmente,

Resuelto, que la Ciudad de Detroit hace un llamado al gobierno de los Estado Unidos ha extraditar a Luis Posada Carriles a la nación soberana de Venezuela sin más demora para que pueda ser enjuiciado por la explosión en 1976 del vuelo civil de Cubana de Aviación que resultó en las muertes de 73 personas, y quede adicionalmente,

Resuelto, que la Ciudad de Detroit transmitirá el video de 48 minutos, “Misión contra el terror” una coproducción Cubano-Irlandesa para ser visto por el canal de cable de la ciudad de Detroit, y quede adicionalmente,

Resuelto, que esta resolución sea enviada al Presidente de los Estados Unidos, al Fiscal General, al Secretario de Estado, a los Senadores por el Estado de Michigan Levin y Stabenow y a los congresistas por Detroit Kilpatrick y Conyers y al Gobernador de Michigan Granholm, y a los Senadores del Estado de Michigan State, los Representantes y los medios para que estos sean alentados a actuar.

El habanero: "cotorrón" por excelencia

El habanero, sus conversaciones, y sus esquinas

LÍDICE VALENZUELA



El habanero es un ser conversador. Habla sobre cualquier tema, aunque carezca de los conocimientos precisos para hacerlo correctamente. El problema es opinar, dar un parecer, ponerse en la “onda” de los acontecimientos. ¿y qué mejor lugar para ese que la calle, y mejor aún que una esquina?.

Es asombroso, cuando se camina por las calles habaneras, observar el alto número de personas que están detenidas, absortas como estatuas vivientes, fumándose un cigarrillo, como si estuvieran esperando a alguien. Nada. Al minuto siguen su camino.

Por el contrario, otras, mujeres y hombres en pareja, o dúos de uno u otro sexo, hablan animadamente, como si el mundo sólo girara en torno al movimiento de los labios y la lengua. Toda la concentración del universo está puesta en los labios del parlante.

El cubano es una persona a la que le encanta el sol, el aire, la libertad. Le gusta la calle. Y le gusta la esquina. La Habana tiene esquinas famosas. La Esquina de Toyo, en el municipio 10 de octubre, el más populoso de la capital cubana; la de 23 y 12, donde el presidente Fidel Castro declaró el carácter socialista de la Revolución; la de Infanta y San Lázaro, donde antes de 1959 los estudiantes solían enfrentarse a los militares de las dictaduras existentes desde el 1902, cuando se declaró la República, y donde también funciona, hasta hoy, una conocida cafetería donde se venden ostiones y cerveza.

Está también la Esquina de Tejas, donde recruzan la avenida de Máximo Gómez, conocida popularmente como Monte, con la Calzada de 10 de octubre; Galiano y San Rafael, que pasó a la posteridad como la “esquina del pecado”, porque supuestamente ese título, debido al paso por allí se prostitutas en los años 50 se lo llevaba con creces la de Prado y Colón, entrada natural a la más famosa zona de tolerancia de aquella época.

Otra esquina célebre es la de Prado y Neptuno, inmortalizada por la famosa pieza La Engañadora, acompasada con el famoso ritmo cha cha chá, que en los años 50 creó el fallecido y célebre músico Enrique Jorrín.

Sin dudas, la más popular, en la actualidad, es la esquina de 23 y L, en El Vedado, donde comienza ¿o termina? la popular calle La Rampa.

En La Rampa, cuyas aceras están formadas por mosaicos que reproducen pinturas de famosos artistas de la plástica cubana, es una vía de gran circulación popular, pero en la esquina de 23 y L confluye, entre otros elementos de gran atractivo, el cine Yara, la heladería Copelia, y el Hotel Habana Libre, además de galerías de venta de libros.

En todas estas esquinas es posible que usted conozca al cubana o el cubano de sus sueños, converse de sus amores, o simplemente de la última película de estreno. Para no decir de todos y cada uno de los avatares de estos tiempos, que, por cierto, no dejan de ser pocos.

Los árabes vistos por un escritor cubano

La esquina de la mujer engañadora

Julia Calzadilla: una joya de la cultura cubana, por Lídice Valenzuela

Hotel Nacional de Cuba: un palacio en una isla

En busca de una isla dorada

Decir Isla Dorada es decir Cuba, una pequeña ínsula del Caribe bañada por el sol, y cuya luz es diferente, porque lo cubre todo, según grandes pintores que ellas nacieron, como Portocarrero, que inmortalizó a sus barrios y mujeres; o Mariano Rodriguez, quien pintó sus inmortales gallos de patio, peleones, como los propios habitantes de este territorio.
El sol, ese astro también del color del oro que tanto añoramos cuando estamos fuera de las fronteras isleñas, acompaña a las cubanas y los cubanos casi todo el año, mucho más en los meses de verano, que aquí son ardientes y sensuales.
En este espacio, bautizado por el sentimiento más que por el afán publicitario, los lectores encontrarán distintos temas relacionados con Cuba y sus habitantes, con la vida nuestra de cada día, hábitos de quienes pueblan sus 110 mil kilómetros cuadrados que, para mejor organización estatal y política, están divididos en 14 provincias y el municipio especial Isla de la Juventud, situado al sur de la isla grande.
En Isla Dorada aparecerán entrevistas a personalidades de la cultura, y de otras ramas del saber, informaciones de diverso tipo y hasta que una u otra receta de cocina para que usted conozca, también, que platos degustamos los cubanos.
Queda usted invitado a visitarme y preguntarme lo que quiera que, si es posible, tendrá una respuesta a la mayor brevedad.
Y hasta mas ver, como dicen los nacidos en la parte más oriental de esta adorada isla.

Lídice Valenzuela

Abelardo Estorino: teatro es búsqueda y pensamiento

LÍDICE VALENZUELA

Abelardo Estorino reside en una casa vieja, medio despintada, en el corazón del habanero barrio de El Vedado. Pudiera repararla, pintarla, cambiarla incluso. Pero no. Le gustan desde siempre los edificios antiguos y los objetos que atesoren los años. Incluso anda feliz con una silla destartalada que le regaló un obrero de un convento en reconstrucción. Se la llevó para su hogar, donde hay decenas de cuadros de su amigo, el fallecido pintor Raúl Martínez. Y no la vende, ni la regala. Es suya y forma parte de las decenas de objetos antiguos, medio derruidos algunos que rodean su entorno familiar.
Para ascender hasta el hogar de Estorino es preciso subir una escalera altísima, derecha como palma real. Allí, en la cúspide, espera para una fiesta del diálogo. Nada pudo el sofocante calor habanero para enturbiar la conversación de varias horas que Cubanow sostuvo con este clásico del teatro cubano. Un hombre para quien el arte de la representación no guarda secretos, pero que aún quiere continuar trabajando. Sus 79 años andan muy bien escondidos en su desenfadada manera de vestir –ropa ligera, zapatos deportivos- su risa espontánea y ese don de hilvanar las ideas con coherencia, sin faltarle un recuerdo, una meditación, una certeza.
Habla de sus gustos, de los defectos que no resiste, el principal quizás la informalidad en las personas. Es muy estricto, con una orden interior casi religiosa. O militar. Lo que se propone lo cumple, a como de lugar.
Jamás se ocupa de varias cosas a la vez. Una primero, y cuando la concluye, pasa a la segunda. Es un método, afirma, sin fallos.
En estos días, Abelardo dirige Luminaria, una obra de su amigo mexicano Emilio Carballido, protagonizada por Adria Santana, una excelente actriz que disfruta de su preferencia como director. “Ella es precisa, como mis personajes, y también es mi amiga”.
En esa tarde de junio, Estorino habló de sus planes inmediatos y futuros, de sus obras más queridas, de su manera de hacer teatro, sus visitas a Estados Unidos “a donde no me dejan entrar desde que firmé una carta contra el fascismo junto con otras decenas de intelectuales”, y de su pródiga existencia, que tanta gloria ha dado a la cultura cubana y universal.

LV: ¿ En qué trabja actualmente?.
AE: Mi proyecto fundamental en estos momentos es la preparación de un volumen con mis obras completas, que será presentado en la edición del próximo año de la Feria Internacional del Libro de La Habana, que me ha sido dedicada junto a ese grande de la poesía que es Jesús Orta Ruiz, el Indio Naborí.
LV: Pero usted ya ha preparado antologías. ¿Cuántas obras integra este título.
AE: Ni yo mismo sé. Figúrese que hice un cálculo de unas 15 obras, pero tengo una que se me ha perdido. Y ya tengo escritas unas 900 páginas. Lo que si queda claro es que estarán en el libro todas las que he encontrado. Por ejemplo, hay una comedia musical (Pachencho vivo o muerto) que se estrenó en 1982 en el Teatro Musical, pero que no se ha publicado. La dirigieron Alicia Bustamante y Héctor Veitía.
LV: Usted tiene una obra que no se ha publicado.
AE: En efecto, se llama Hay un muerto en la calle. La escribí en pleno batistato (dictadura de Fulgencio Batista, 1952-1959). Traté de que se publicara en la época en la revista Carteles, pero me dijeron que no. Esa obra está inspirada en la figura del líder político Eduardo Chibás, quien preconizaba la vergüenza contra el dinero. Es una historia interesante, pues se trata de un hombre al que le han encomendado un asesinato, y como no cumplió la orden, lo matan a él. Es una obra corta, que sucede en un bar. Ese individuo tiene una relación en ese recinto con una prostituta.
LV: Pero también está dirigiendo...
AE: Sí, estoy dirigiendo Luminaria, del mexicano Emilio Carballido, quien es mi amigo. De nuevo dirijo a Adria Santana, una magnifica actriz, que es también mi amiga personal, íntima. Adria es una gran mujer, dentro y fuera de la escena.
LV: ¿Y cómo distribuye su tiempo?
AE: Me gusta trabajar por las mañanas. Es un hábito. Me levanto, desayuno ligero y me pongo a trabajar. Así ha sido durante toda mi vida. Pero ahora estoy haciendo fisioterapia por las mañanas temprano en el hospital. Y he tenido que cambiar mis planes cambiaron forzosamente. Así que cuando termine la obra, y también resuelva mis problemas de salud, recobraré mi antiguo hábito.
No me gusta trabajar de noche porque me causa excitación, me pongo nervioso, con fatiga intelectual. Siempre de día.
LV: ¿Piensa en algún estreno para el próximo año?.
AE: No, ya no tengo tiempo, y eso me angustia, porque me gusta estrenar siempre. Si uno vuelve sobre lo que el público conoce, pues pudiera pensarse que ya no estoy creando. Por el contrario, tengo muchas ideas en la cabeza, pero están aún muy verdes. Son pequeñas semillitas. Me obsesiono con las cosas que hago, y ahora no dispongo del tiempo para ello.
Y ocurre que como he dirigido mis piezas, pues la mayoría de los directores no quieren reponerlas. Se que es muy difícil. A veces, en las provincias ocurre, pero en La Habana es improbable. Y pienso que es una limitación que se imponen los directores. Incluso yo mismo aunque no tengo algo nuevo que exponer, no quisiera reponerme.
LV: ¿Cómo caracterizaría sus obras?
AE: Pues con muy pocos personajes, pero muy precisos. Creo que es difícil.
Cada una de mis obras corresponde a un período o un momento de desarrollo. Sus estructuras son de un realismo casi fotográfico. Los diálogos son expresivos, casi cablegráficos. Hubo un momento en que empecé a utilizar más la imaginación, una mayor elegancia en el lenguaje, y tuve una preocupación mayor en el juego con el tiempo.
Últimamente tengo una preocupación por el teatro en sí. Me interesa demostrar como surge el personaje, el conflicto. Es decir, ver en el teatro la realidad.
LV: A usted le gusta trabajar con dos o tres actores, que siempre están en sus obras.
AE: Pues sí. No escribo para actores en especial. Porque ello significaría colocarme una camisa de fuerza. Me quedaría atado. Escribo el personaje, y la actriz y el actor tienen después que interpretarlo. Es un proceso a la inversa, pero funciona muy bien de esa manera. Es una cuestión básica.
Hay que tener presente que el teatro es búsqueda y pensamiento. No es pararse en un escenario a decir palabras. Tiene que tener detrás un bagaje fuerte.
LV: ¿Y cuáles son los actores de sus obras?.
AE: Adria Santana y René Lozano. Antes eran tres, pues también estaba Julio Rodríguez, quien ya no vive en Cuba.
LV: ¿Y cómo es la relación con Adria y Lozano?.
AE: Con Adria el trabajo se ha convertido en una gran amistad. Discutimos sobre muchas cosas, pero tenemos muchos puntos comunes. Y Lozada es un actor intuitivo, también de una gran calidad.
Con Lozada la relación se da en el teatro. Es una relación de trabajo. Podemos decirnos cualquier cosa sin que ello afecte nuestras relaciones. Ellos me respetan mas incluso de lo que yo pensaba. Me dicen las cosas, pero nunca olvidan que soy el autor, y el director.
LV: ¿Cuál es la problemática fundamental de sus obras?
AE: Todas mis obras están dedicadas a hurgar en el ser humano y sus conflictos internos. Tengo una visión plástica diferente a la de otros autores. Mis obras atraviesan una línea de pobreza. No son suntuosas, son personajes de carne y hueso. Voy más a lo interno que a lo exterior. Pienso que un escritor es como Dios, crea sus personajes, sus seres. Siempre hay algo de mi en mis personajes. Mis puntos de vista. Es la voz del autor, mi forma de ver el mundo.
A mi me gustan las casas viejas, los muebles viejos, yo no boto nada. Se que preciso deshacerme de muchísimas cosas, pero todo lo guardo, no boto nada, porque son cosas que uno ama, son recuerdos que van unidos íntimamente a mi vida. Y si pienso así, pues mis obras también reflejan de alguna manera esa forma de vivir.
LV: ¿Usted se siente deudor de algún dramaturgo, o de algún novelista?.
AE: De dos novelistas, de dos grandes novelistas, para ser más exactos. Uno es el mexicano Juan Rulfo y el otro, el francés Marcel Proust.
LV: ¿Y cuáles son sus puntos de contacto intelectual con esos literatos?.
AE: Bueno, con Rulfo, porque el trabajó el tema de la vida campesina, y yo, además de ser un hombre de provincia (nació en Unión de Reyes, Matanzas), he tratado en mis obras la problemática de esas localidades. Incluso, en mi obra La dolorosa historia del amor secreto de Don José Jacinto Milanés (1973), Milanés es un poeta provinciano. Entonces, hay un punto común entre nosotros, que es la tierra y los conflictos que en ella se generan, y que es un tema que siempre me preocupa.
Y de Proust, el concepto del tiempo.
En el teatro, me sirvió de modelo Pilandelo. Los críticos de arte ven puntos de contacto en mis obras con Pilandelo, que para mi, por demás, no es evidente.
LV: A estas alturas, con su prestigio, ya se siente satisfecho con lo que ha aportado al teatro cubano?.
AE: Es muy difícil que un creador se sienta satisfecho. Si uno no aspira a la cima, es mejor llegar a la montaña. Trato de hacer las cosas bien, soy una persona autosuficiente. Incluso muchas veces pienso que no merezco tantos honores, como ahora, que quieren poner una tarja donde nací en Unión de Reyes. Y no es pose de humildad. Es que yo trabajo para hacerlo bien. Incluso trato de hacer siempre una cosa detrás de la otra, porque me obsesiona el trabajo, y no me divierte, sino que me angustia, aunque cuando ya estamos en la fase de la puesta me causa una felicidad inmensa.
LV: ¿Cómo se establecen las relaciones con el teatro de Estados Unidos?.
AE: Pues en 1996 visitó Cuba un grupo de teatro de Estados Unidos y un amigo los llevó a ver la obra Vagos rumores, que es mi favorita. Y nos invitaron a presentarla en Nueva York. La puesta allá fue muy buena, pues en la sala funciona la traducción simultánea, y ellos pudieron comprenderla muy bien.
LV: Por supuesto que vio teatro en Nueva York.
AE: Sí, vi teatro comercial e Brodway, puestas muy interesante. Y también teatro latino, puertorriqueño básicamente.
LV: ¿Qué impresión le causó Nueva York?.
AE: La ciudad me encantó. Me parece que es la capital del mundo. Claro que cuando uno está de visita permanece alejado de muchos problemas. El grupo nos pagó una dieta, pues salario era imposible teniendo en cuenta las estrictas reglas que dictan las leyes contra Cuba, pero también nos facilitaron el hospedaje. Visité muchos museos. Es una ciudad con grandes recintos culturales.
LV: ¿Le sorprendió algo del teatro de Nueva York?.
AE: No, en realidad no. Vi grandes espectáculos, como El fantasma de la Opera, y Chicago. Es un teatro muy costoso. Nosotros tenemos que hacer un teatro diferente, más económico. Hay constantes cambios de escena, con una tecnología que usted tiene que adivinar como lo hicieron. El nuestro es un teatro de inventivas. Hacemos buen teatro con las condiciones mínimas. En realidad, aquellas puestas me parecieron vacías.
Buenos actores tienen, no cabe la menor duda. Hay que recordar que el teatro allí es un negocio, como una industria, y para triunfar hay que ser muy bueno.
LV: ¿En su opinión por que en Cuba, un país musical por excelencia, no hay teatro musical?.
AE: Nosotros tenemos excelentes actores, pero no saben bailar ni cantar. También ocurre a la inversa. Nos hemos conformado con el viejo teatro bufo, al estilo del gallego y el negrito. Tampoco hay obras contemporáneas, ni siquiera para el teatro lírico. Hubo un intento de hacer teatro musical, de hecho el dramaturgo y director Héctor Quintero hizo grandes esfuerzos al respecto. Pero hoy no tenemos nada.
LV: ¿Usted ha viajado varias veces a Estados Unidos?.
AE: Sí, unas cinco o seis veces. Nunca por mucho tiempo. Estuve allí en condición de becado, pues obtuve en 1999 la beca de la Fundación Memorial John Simon Guggenheim. Envíe mi currículo y me la concedieron. También la han ganado otros intelectuales cubanos, como Miguel Barnet o Julio García Espinosa. Figúrese, y también por cuenta de las restricciones, los becarios cubanos tenemos que presentar recibos del empleo del dinero, como fue gastado. Realmente la fundación es poco exigente con los resultados de su colaboración, pero con esa beca escribí El baile, que después presenté en Nueva York, con Adria.
Antes recibimos una colaboración de la fundación “Comunicación y grupo de teatro”, en 1997 y 1998, que se ocupa de ayudar a grupos de teatro no comerciales. Se preocupan mucho por las minorías y por quienes tratamos de hacer teatro artístico.
También viajé con Adria invitados por el grupo Repertorio Español como parte de un intercambio cultural. Allí pusimos Parece blanca. Ellos consiguieron una ayuda financiera para el montaje.
LV ¿Quisiera volver a Nueva York?.
AE: Claro que sí. Pero desde que ocurrieron los atentados contra las Torres Gemelas, Estados Unidos me niega la visa.
Tengo la esperanza de que cuando este monstruo (se refiere al presidente George W. Bush) salga de ese cargo, la situación cambie. Antes nos otorgaban la visa, podríamos actuar sin problema ni suspicacias. Todo ha cambiado con este presidente, pero mantengo una relación fluida con el grupo Repertorio Español, que son latinos en su mayoría y actúan para un público de esa categoría.
LV:Usted dijo hace unos años, que quería vivir hasta el 2000 para ver qué cosas habían cambiado?.
AE: Es así mismo. Las cosas son. En mi vida personal las cosas han cambiado, pues estoy mas viejo. Mi motivo principal para vivir es el trabajo. De acuerdo con mi mente, puedo hacer mil cosas, pero el cuerpo no me engaña. Lo mejor de todo es el encanto de la madurez, pero no el envejecimiento. Y en esa fase estoy.

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